从“权游”开始说奇幻（代上架感言）
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昨天站短通知我，周五小说上架，我觉得很有必要写一个上架感言，因为几乎所有的作家全都写了上架感言，我的上一本书也写了上架感言，所以这本书也写一个吧。
首先，还是要感谢起点的编辑们看得起我的小说，感谢起点读书给我提供了一个平台。
其次，我要感谢我的父母，他们一直支持我写小说，而且他们是我最忠实的读者。
下面我要讲一讲我对奇幻文学和奇幻影视作品的一些看法，就算是上架感言了吧。
首先要从马丁·R·R大师的《权力的游戏》说起，自从发现这个美剧以来就开始追，追完了美剧之后又开始看书。
最近看完了“权游”的最后一季，在最后一集中看到龙母居然被雪诺一刀捅死了，这种结局让我觉得很心塞。
尽管在之前一集里已经做了很多铺垫，比如龙母为了给自己手下报仇雪恨，骑着自己仅剩下的那头龙把君临城烧了一个稀巴烂。
我想导演和编剧所要表达的思想就是，君临城实际上既是一个封建主阶级的堡垒，又是一个无辜居民居住的世俗城市。
而那些在君临城里边居住的中世纪市民们，无论如何也不应该因为瑟后的恶行，而遭到龙母的报复。
至少在龙母和瑟后的矛盾之中，君临城的那些百姓是无辜的。
而龙母最后用他的巨龙屠城，似乎预示着她从一个解放者变成了一个暴君，而导演和编剧极力接着配角们的口吻解释说，龙母之所以这样做，是因为龙母的家族本身就是出暴君的。
或者可以隐含着那么一层含义，龙母之前在海那边的大陆解放奴隶也好，驱使游牧民族征战也好，她所做的一切其实都很残暴，但是这种残暴却暗合了一种解放奴隶制的正义，而正是这种巧合，使得正义掩盖了龙母的残暴。
当然当龙母踏上了维斯特洛大陆的时候，当地的人民就不需要她解放了，因为当地人民的生活状况显然不是奴隶制的，这是出于中世纪的农奴状态，或者说是封建领主和自由农民的状态。
而这时候，龙母和她的造反奴隶队伍，还有游牧民族队伍的突然到来，他们的地位就由解放者变成了侵略了者，因为事实上维斯特洛大陆的社会制度不存在奴隶制，只存在封建领主和农民之间的隶属关系，因此不需要龙母这个解放者来解放他们。
其实很多人都说“权游”最后的大结局变成了虎头蛇尾，变成了烂尾工程，甚至说是太监工程。
但其实我并不这样认为，我觉得编剧们和导演们的创作力还是有非常深刻的历史学功底的。
龙母在海那边的大陆解放了奴隶，获得了锁链破坏者的称号，但是我们都知道奴隶制要比封建制来说，在社会进化的序列中，要更加的低级。
而龙母和她的军队实际上是从一个奴隶制社会一下子进入到了一个封建制社会。
虽然龙母他们的战争能力非常的高强，但是他们社会的组织形态却并不比维斯特洛大陆的封建秩序要高级。
我们可以看到龙母带到维斯特洛的军队分为两部分：
一部分是被解放的奴隶战士；另外一部分则是处于游牧部落状态的多斯拉克人。
奴隶战士们是因为龙母解放了奴隶制，打破了他们的枷锁，给予了他们自由，所以才死心塌地的追随龙母进行解放维斯特洛大陆的战争的。
而多斯拉克人的游牧部落之所以追随龙母，是因为龙母是不焚者，是一个天赋异禀的神人，而且她有神龙保护，是崇拜力量的多斯拉克游牧民族的图腾符号，或者说是一种现世的神。
所以我们可以看出来，编剧和导演们的用心还是非常良苦的，被解放的奴隶是因为自由的信仰才跟随龙母的，而游牧部落则是因为崇拜力量才跟随龙母的。
而这两股力量又分别编组，一个是骑兵，一个是步兵，再加上三条神龙的空军，还有铁群岛提供的海军，这无疑在魔法世界里会成为海陆空三军齐全的一只强大的部队。
但是奇幻世界的奇幻就在这里了，本来龙母可以指挥着这支强大的部队，横扫整个维斯特洛大陆的。
可是她却做出了一个错误的决定，到北境去打击异鬼，当然原因是由于雪诺的劝说，以及他们两个人之间的不伦之恋。
所以龙母和她的军队损失惨重，但就算是这样，他们还是南下征服了君临城，打败了瑟后。
可是龙母和她的军队真的能给维斯特洛大陆带来一个崭新的局面吗？
就像我们前面所说的一样，被解放的奴隶，以及处在氏族公社时期的多斯拉克游牧民族，这是龙母军队的主要力量。
像这样的落后的社会阶段的文明，去征服了貌似处于更高级的社会阶段的文明的历史现象，其实在人类现实的历史中，一次又一次的发生过。
特别是在冷兵器时代，这种野蛮征服文明，游牧部落征服定居城市，的现象一次又一次的发生过。
很多例子不胜枚举，比如：
还处在原始公社解体阶段的日耳曼人却摧毁并征服了强大一时的罗马帝国；
保留了浓重的奴隶制社会和氏族公社残余的蒙古人，却征服了在文明程度上比他们更加高层次的中原农耕地区和波斯—阿拉伯地区；
但是这些征服者即使征服了文明更高级的地区，他们也并没有给当地带去了文明，他们只是把当地的文明摧毁，然后又开始在废墟上学习当地的文明。
当然最终当他们和当地文明同化之后，很可能他们又被新的更强有力的征服者所征服。
比如野蛮的马其顿人征服了希腊城邦，在马其顿的亚历山大大帝时期完成了希腊化，但是很快在继业者战争中，亚历山大帝国分崩离析，更加野蛮和生机勃勃的罗马人征服了亚历山大的希腊化帝国。
但是罗马人接受了希腊的神话和他们的文化，在他们创建的西罗马帝国被更加野蛮和生机勃勃的日耳曼人摧毁并征服之后，反而是之前被他们征服的希腊化的东罗马帝国，一直存在了近千年。
如果不加上魔法因素的话，冷兵器时代的历史本身就是很诡异的，所以我觉得“权游”的结局并不出人意料，反而符合历史发展的规律，而且是龙母变成了一个悲剧性的英雄，对人的心智产生了更强大的震撼。
所以有时候我在想剑与魔法的奇幻小说，实际上就是加入了魔法因素的架空历史小说。
如果你的架空历史小说想写的有些超自然的色彩，其实就把它写成一本儿剑与魔法的奇幻小说就好了。
但是一本加工历史小说，或者说一本好的剑与魔法流派的奇幻小说，想要写成史诗，那就必须有更深刻的社会科学理论做依据。
而我觉得剑与魔法的奇幻小说让人感到不落窠臼的亮点，则应该出在魔法上面。
我记得过去看田中芳树先生所写的《阿尔斯兰战记》，诡异的波斯风情，史诗般的战争情节，再加上一点点低魔法的奇幻色彩，已经就是一本很好看的剑与魔法的魔奇幻小说了。
而田中芳树先生的历史功底非常的好，对于体系化的历史理论知识把握的也非常到位，在不知不觉的文字叙述中就把一些社会科学的理念传达给了读者。
这让读者读完之后，感觉除了能获得小说带来的愉悦之外，还能有关于历史的，人生的，哲学上的思考。
这无疑就是一本大师级的作品所能够达到的标准了。
所以我一直觉得剑与魔法流派的奇幻小说非常不好写，想要写好这类的奇幻小说，必须具有写历史小说的功底，而且要有丰富和系统性的历史知识，这样在情节上，才能信手拈来，而在整个结构上，才能更具有史诗性的框架。
再说说现代魔法，那应该首推的是哈利波特系列，通过这本书的写作方式，我们知道了原来现代魔法的奇幻小说还可以这么写。
我觉得J·K·罗琳女士开创了现代魔法流派的新纪元，当然不能说罗琳女士是这个流派的开山鼻祖，但是至少她让现代魔法这个流派又重新在20世纪末21世纪初，又一次登上了奇幻小说的巅峰。
我也看到过，起点中文网里有很多小说，都是写的哈利波特的同人小说，那些小说的作者不论他们作品水平的高低，或者篇幅的长短，我觉得差不多全都把握住了现代魔幻的本质，那就是在我们无聊的现实生活中，加上了令人惊奇的魔法色彩。
其实大家写小说，尤其是网络小说，首先要求有代入感，其次要求有惊喜感，我觉得现代魔法的奇幻小说在这两方面比剑与魔法流派的史诗派小说更能给予读者共鸣。
所以我这本书并没有敢一上来就开写剑与魔法流派的史诗奇幻，主要是因为我觉得自己的积累还不够。
脑子里虽然有很多框架和构思，但是作者自觉自己现在的笔力，把这些东西写出来，而且又能有代入感，还有惊喜感，不太容易。
所以我在决定写一本奇幻小说的时候，还是选择了写现代魔法分类的，写一本克苏鲁神话体系的书。
因为克苏鲁神话体系是一个非常好的现代魔法题材，所以选择克苏鲁神话体系的小说写作，能够更好的突显现代魔法流派的特点。
而且我觉得表现克苏鲁神话最好的方式就是用考古学研究者的角度去推进故事的发展，因为克苏鲁神话体系本身就是一个给予考古学研究和考古学家的角色以很大活动空间的体系。
旧日支配者，远古时代的遗迹，以及附着在它们之上的古老历史故事，不就是一个很好的现代魔法流派的奇幻故事吗？
所以我决定提笔写下我脑子里面的故事，也希望大家能够喜欢我的小说。
最后，希望喜欢的朋友多多支持作者，能够订阅作者君的小说，谢谢大家。
昨天站短通知我，周五小说上架，我觉得很有必要写一个上架感言，因为几乎所有的作家全都写了上架感言，我的上一本书也写了上架感言，所以这本书也写一个吧。
首先，还是要感谢起点的编辑们看得起我的小说，感谢起点读书给我提供了一个平台。
其次，我要感谢我的父母，他们一直支持我写小说，而且他们是我最忠实的读者。
下面我要讲一讲我对奇幻文学和奇幻影视作品的一些看法，就算是上架感言了吧。
首先要从马丁·R·R大师的《权力的游戏》说起，自从发现这个美剧以来就开始追，追完了美剧之后又开始看书。
最近看完了“权游”的最后一季，在最后一集中看到龙母居然被雪诺一刀捅死了，这种结局让我觉得很心塞。
尽管在之前一集里已经做了很多铺垫，比如龙母为了给自己手下报仇雪恨，骑着自己仅剩下的那头龙把君临城烧了一个稀巴烂。
我想导演和编剧所要表达的思想就是，君临城实际上既是一个封建主阶级的堡垒，又是一个无辜居民居住的世俗城市。
而那些在君临城里边居住的中世纪市民们，无论如何也不应该因为瑟后的恶行，而遭到龙母的报复。
至少在龙母和瑟后的矛盾之中，君临城的那些百姓是无辜的。
而龙母最后用他的巨龙屠城，似乎预示着她从一个解放者变成了一个暴君，而导演和编剧极力接着配角们的口吻解释说，龙母之所以这样做，是因为龙母的家族本身就是出暴君的。
或者可以隐含着那么一层含义，龙母之前在海那边的大陆解放奴隶也好，驱使游牧民族征战也好，她所做的一切其实都很残暴，但是这种残暴却暗合了一种解放奴隶制的正义，而正是这种巧合，使得正义掩盖了龙母的残暴。
当然当龙母踏上了维斯特洛大陆的时候，当地的人民就不需要她解放了，因为当地人民的生活状况显然不是奴隶制的，这是出于中世纪的农奴状态，或者说是封建领主和自由农民的状态。
而这时候，龙母和她的造反奴隶队伍，还有游牧民族队伍的突然到来，他们的地位就由解放者变成了侵略了者，因为事实上维斯特洛大陆的社会制度不存在奴隶制，只存在封建领主和农民之间的隶属关系，因此不需要龙母这个解放者来解放他们。
其实很多人都说“权游”最后的大结局变成了虎头蛇尾，变成了烂尾工程，甚至说是太监工程。
但其实我并不这样认为，我觉得编剧们和导演们的创作力还是有非常深刻的历史学功底的。
龙母在海那边的大陆解放了奴隶，获得了锁链破坏者的称号，但是我们都知道奴隶制要比封建制来说，在社会进化的序列中，要更加的低级。
而龙母和她的军队实际上是从一个奴隶制社会一下子进入到了一个封建制社会。
虽然龙母他们的战争能力非常的高强，但是他们社会的组织形态却并不比维斯特洛大陆的封建秩序要高级。
我们可以看到龙母带到维斯特洛的军队分为两部分：
一部分是被解放的奴隶战士；另外一部分则是处于游牧部落状态的多斯拉克人。
奴隶战士们是因为龙母解放了奴隶制，打破了他们的枷锁，给予了他们自由，所以才死心塌地的追随龙母进行解放维斯特洛大陆的战争的。
而多斯拉克人的游牧部落之所以追随龙母，是因为龙母是不焚者，是一个天赋异禀的神人，而且她有神龙保护，是崇拜力量的多斯拉克游牧民族的图腾符号，或者说是一种现世的神。
所以我们可以看出来，编剧和导演们的用心还是非常良苦的，被解放的奴隶是因为自由的信仰才跟随龙母的，而游牧部落则是因为崇拜力量才跟随龙母的。
而这两股力量又分别编组，一个是骑兵，一个是步兵，再加上三条神龙的空军，还有铁群岛提供的海军，这无疑在魔法世界里会成为海陆空三军齐全的一只强大的部队。
但是奇幻世界的奇幻就在这里了，本来龙母可以指挥着这支强大的部队，横扫整个维斯特洛大陆的。
可是她却做出了一个错误的决定，到北境去打击异鬼，当然原因是由于雪诺的劝说，以及他们两个人之间的不伦之恋。
所以龙母和她的军队损失惨重，但就算是这样，他们还是南下征服了君临城，打败了瑟后。
可是龙母和她的军队真的能给维斯特洛大陆带来一个崭新的局面吗？
就像我们前面所说的一样，被解放的奴隶，以及处在氏族公社时期的多斯拉克游牧民族，这是龙母军队的主要力量。
像这样的落后的社会阶段的文明，去征服了貌似处于更高级的社会阶段的文明的历史现象，其实在人类现实的历史中，一次又一次的发生过。
特别是在冷兵器时代，这种野蛮征服文明，游牧部落征服定居城市，的现象一次又一次的发生过。
很多例子不胜枚举，比如：
还处在原始公社解体阶段的日耳曼人却摧毁并征服了强大一时的罗马帝国；
保留了浓重的奴隶制社会和氏族公社残余的蒙古人，却征服了在文明程度上比他们更加高层次的中原农耕地区和波斯—阿拉伯地区；
但是这些征服者即使征服了文明更高级的地区，他们也并没有给当地带去了文明，他们只是把当地的文明摧毁，然后又开始在废墟上学习当地的文明。
当然最终当他们和当地文明同化之后，很可能他们又被新的更强有力的征服者所征服。
比如野蛮的马其顿人征服了希腊城邦，在马其顿的亚历山大大帝时期完成了希腊化，但是很快在继业者战争中，亚历山大帝国分崩离析，更加野蛮和生机勃勃的罗马人征服了亚历山大的希腊化帝国。
但是罗马人接受了希腊的神话和他们的文化，在他们创建的西罗马帝国被更加野蛮和生机勃勃的日耳曼人摧毁并征服之后，反而是之前被他们征服的希腊化的东罗马帝国，一直存在了近千年。
如果不加上魔法因素的话，冷兵器时代的历史本身就是很诡异的，所以我觉得“权游”的结局并不出人意料，反而符合历史发展的规律，而且是龙母变成了一个悲剧性的英雄，对人的心智产生了更强大的震撼。
所以有时候我在想剑与魔法的奇幻小说，实际上就是加入了魔法因素的架空历史小说。
如果你的架空历史小说想写的有些超自然的色彩，其实就把它写成一本儿剑与魔法的奇幻小说就好了。
但是一本加工历史小说，或者说一本好的剑与魔法流派的奇幻小说，想要写成史诗，那就必须有更深刻的社会科学理论做依据。
而我觉得剑与魔法的奇幻小说让人感到不落窠臼的亮点，则应该出在魔法上面。
我记得过去看田中芳树先生所写的《阿尔斯兰战记》，诡异的波斯风情，史诗般的战争情节，再加上一点点低魔法的奇幻色彩，已经就是一本很好看的剑与魔法的魔奇幻小说了。
而田中芳树先生的历史功底非常的好，对于体系化的历史理论知识把握的也非常到位，在不知不觉的文字叙述中就把一些社会科学的理念传达给了读者。
这让读者读完之后，感觉除了能获得小说带来的愉悦之外，还能有关于历史的，人生的，哲学上的思考。
这无疑就是一本大师级的作品所能够达到的标准了。
所以我一直觉得剑与魔法流派的奇幻小说非常不好写，想要写好这类的奇幻小说，必须具有写历史小说的功底，而且要有丰富和系统性的历史知识，这样在情节上，才能信手拈来，而在整个结构上，才能更具有史诗性的框架。
再说说现代魔法，那应该首推的是哈利波特系列，通过这本书的写作方式，我们知道了原来现代魔法的奇幻小说还可以这么写。
我觉得J·K·罗琳女士开创了现代魔法流派的新纪元，当然不能说罗琳女士是这个流派的开山鼻祖，但是至少她让现代魔法这个流派又重新在20世纪末21世纪初，又一次登上了奇幻小说的巅峰。
我也看到过，起点中文网里有很多小说，都是写的哈利波特的同人小说，那些小说的作者不论他们作品水平的高低，或者篇幅的长短，我觉得差不多全都把握住了现代魔幻的本质，那就是在我们无聊的现实生活中，加上了令人惊奇的魔法色彩。
其实大家写小说，尤其是网络小说，首先要求有代入感，其次要求有惊喜感，我觉得现代魔法的奇幻小说在这两方面比剑与魔法流派的史诗派小说更能给予读者共鸣。
所以我这本书并没有敢一上来就开写剑与魔法流派的史诗奇幻，主要是因为我觉得自己的积累还不够。
脑子里虽然有很多框架和构思，但是作者自觉自己现在的笔力，把这些东西写出来，而且又能有代入感，还有惊喜感，不太容易。
所以我在决定写一本奇幻小说的时候，还是选择了写现代魔法分类的，写一本克苏鲁神话体系的书。
因为克苏鲁神话体系是一个非常好的现代魔法题材，所以选择克苏鲁神话体系的小说写作，能够更好的突显现代魔法流派的特点。
而且我觉得表现克苏鲁神话最好的方式就是用考古学研究者的角度去推进故事的发展，因为克苏鲁神话体系本身就是一个给予考古学研究和考古学家的角色以很大活动空间的体系。
旧日支配者，远古时代的遗迹，以及附着在它们之上的古老历史故事，不就是一个很好的现代魔法流派的奇幻故事吗？
所以我决定提笔写下我脑子里面的故事，也希望大家能够喜欢我的小说。
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