第302章：小鲜肉没路走了
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近些年来，小鲜肉充斥荧屏，没演技、脾气大、片酬高、丑闻多，让广大的观众已经对小鲜肉类电影产生了排异反应。而《战狼2》光听名字，都能看出满满的男性荷尔蒙，中国需要阳刚之气，《战狼2》很好的迎合了这一类需求。
这也充分证明观众其实也是有态度，只是以往导演往往以自己的优势地位强奸观众的视线，这一次就是一次很好的反击。
“你就别担心票房了，明天的首映没问题了吧，还有路演，你准备跑几个地方？”
这次的首映礼，主办方是欢歌、博纳和登峰影视，也没准备广邀宾客，圈里的朋友，几大出品方，再加上各自旗下的艺人，不冷清就行，
“今年的市场情况不好，国家很快就会整治文化市场了，你们最好多做准备。”康董作为中影的董事长，这种事他肯定会最先知道，
在座的几家公司，几乎都没有签约艺人，对这种事肯定事大力支持，现在的某些小鲜肉，不仅职业素养差，就连最基本的个人品行都有很大的问题，
近两年，演艺圈出现了一个现象，就是对小鲜肉们的诟病越来越多。比如高片酬、低演技、不背台词、凡事靠替身、甚至抠图演戏等等。
越来越多的老演员、老导演批评年轻的演艺人员缺乏职业道德，不能吃苦。陈导鸣说年轻演员拍戏时稍微吃点苦就说成功劳；王劲松批评演员把背台词都当成了该表扬的了；李雪健老师说演戏不背词儿念顺口溜；
“唉，景哥，跑路演的时候，逮着小鲜肉狠狠的批，保证《战狼2》的人气要高不少。”
“你这不是让我得罪人吗，是，我是看不惯那些小屁孩，可人家没惹我，有必要咱们主动开火吗？”
“我就搞不懂，你说像卢寒、吴一繁这种，忙着参加各种活动，坐个飞机还要摆拍几张照片，我说老实话，你要是女的，我还能理解，你一爷们，这么做有意思吗？”
段宜洪的性格和吴景差不多，尽管说的少，但他敢说，在剧组有不合意的地方，他都敢直接找导演或者制片，
众所周知，支撑“小鲜肉”崛起的主要文化消费群体是90后、95后甚至00后等几乎完全在互联网语境中成长起来的年轻一代，他们也在新世纪第二个十年之后，迅速占据了原本是“大妈”——他们的上一代所把持的电视剧消费主体位置，这已是不争的事实。
也正是由于90后、95后甚至00后等一批批年轻人不断登上社会的舞台，为了照顾和适应他们的文化消费习惯，电视剧的媒介形态也发生了历史性的变革。
从传统的“先台后网”(即电视台先播出，视频网站后播出)到“网台同步”，再到时下的“先网后台”，电视剧不仅不再从属于电视，就连电视本身的媒介形态也在这一波时代浪潮中发生着几近颠覆性的变迁。
在这个逻辑上，“小鲜肉”从年轻人手中的智能手机、平板电脑，一步步登上过去由成年人掌控的电视屏幕，就已经顺理成章。
“听说杨影拍部电视剧拿了八千万片酬，她有什么实力？除了瞪眼，我看她走路都不会！”
艺人薪酬的疯涨，带来的是行业内各种成本的升高，尤其是综艺节目的攀比之风，更是让很多踏实拍戏的演员看不过眼，
在短短的十余年时间，我国影视行业的现实环境已经发生了天翻地覆的变化，与当年的囊中羞涩相比，在今天一部电影、电视剧需要投资几个亿，一家卫视每年有上百亿的开销，已经是太过家常便饭。
这同时也构成了新的困境，一部电影、电视剧的几亿成本和一家卫视的百亿规模的运营压力，使得我国影视行业正面临着前所未有的“幸福”烦恼。
在这种行业格局下，国内文化娱乐工业总体水平低下，发展严重不均衡的弊端被最大程度的放大，尤其是在对于影视作品最为重要的内容方面，尽管这十余年来涌现出了大量优秀影视剧集，但相对于每年的总体影视作品产量这个基座而言，仍然是杯水车薪。
那么，在内容品质不能有效保证的情况下，大牌明星就成了作为生产端的投资出品方的救命稻草，的确，如果再没有大明星压阵，几亿的投入就可能血本无归;而在院线、电视台等播出、放映端，高企的经营压力，自然使他们将上座率、收视率视为生死线，尤其是电视台，一旦收视率下滑，影响与之绑定的广告收入，就将陷入到万劫不复的境地。
在这个意义上，大牌明星的就获得了前所未有的议价砝码，在当前的行业现实下，他们几乎成了生产端，播出、放映端能够抓住消费端的唯一抓手。很自然，“小鲜肉”，就在“老腊肉”之后，同样获得了已尽荒诞的天价片酬——这不过是中国影视行业的结构性困境的一个最表层表征。
“我说你们就是杞人忧天，不是不报，时候未到，现在的情况已经很明显了，民众反应大，圈内更是沸反盈天，上面会看不到？”
徐征这两年除了捣鼓他的《囧》系列，更多的时间是在挖掘新人，不论是编剧还是导演，他都在极力扶持，对小鲜肉的不敬业、高薪酬早就不满了。
沈欢倒是对小鲜肉不怎么担心，如果不出意外，今年就是这些年轻演员最后的光辉了，2017年是大IP全面扑街的一年，2017年也会是戏骨全面战胜小鲜肉的一年。
IP是资本逻辑、财务思维，不是创作思维，不是制作思维。本身违背影视生产创作规律。囤积一批创意，然后撬动投资，打通产业链。如同开个饭馆，从蔬菜大棚到养猪场，从源头开始一直到粪便回收都要攥在自己手里，一口气把所有钱都挣了，这是资本的想法。
全世界的影视公司，没有一个是靠搞IP成功的。请记住，没有一家。好莱坞八大公司，IP最多的米高梅，2010年它破产了。我国IP最多的长春电影制片厂，它……不说了。影视公司实际就是产品研发公司。
近些年来，小鲜肉充斥荧屏，没演技、脾气大、片酬高、丑闻多，让广大的观众已经对小鲜肉类电影产生了排异反应。而《战狼2》光听名字，都能看出满满的男性荷尔蒙，中国需要阳刚之气，《战狼2》很好的迎合了这一类需求。
这也充分证明观众其实也是有态度，只是以往导演往往以自己的优势地位强奸观众的视线，这一次就是一次很好的反击。
“你就别担心票房了，明天的首映没问题了吧，还有路演，你准备跑几个地方？”
这次的首映礼，主办方是欢歌、博纳和登峰影视，也没准备广邀宾客，圈里的朋友，几大出品方，再加上各自旗下的艺人，不冷清就行，
“今年的市场情况不好，国家很快就会整治文化市场了，你们最好多做准备。”康董作为中影的董事长，这种事他肯定会最先知道，
在座的几家公司，几乎都没有签约艺人，对这种事肯定事大力支持，现在的某些小鲜肉，不仅职业素养差，就连最基本的个人品行都有很大的问题，
近两年，演艺圈出现了一个现象，就是对小鲜肉们的诟病越来越多。比如高片酬、低演技、不背台词、凡事靠替身、甚至抠图演戏等等。
越来越多的老演员、老导演批评年轻的演艺人员缺乏职业道德，不能吃苦。陈导鸣说年轻演员拍戏时稍微吃点苦就说成功劳；王劲松批评演员把背台词都当成了该表扬的了；李雪健老师说演戏不背词儿念顺口溜；
“唉，景哥，跑路演的时候，逮着小鲜肉狠狠的批，保证《战狼2》的人气要高不少。”
“你这不是让我得罪人吗，是，我是看不惯那些小屁孩，可人家没惹我，有必要咱们主动开火吗？”
“我就搞不懂，你说像卢寒、吴一繁这种，忙着参加各种活动，坐个飞机还要摆拍几张照片，我说老实话，你要是女的，我还能理解，你一爷们，这么做有意思吗？”
段宜洪的性格和吴景差不多，尽管说的少，但他敢说，在剧组有不合意的地方，他都敢直接找导演或者制片，
众所周知，支撑“小鲜肉”崛起的主要文化消费群体是90后、95后甚至00后等几乎完全在互联网语境中成长起来的年轻一代，他们也在新世纪第二个十年之后，迅速占据了原本是“大妈”——他们的上一代所把持的电视剧消费主体位置，这已是不争的事实。
也正是由于90后、95后甚至00后等一批批年轻人不断登上社会的舞台，为了照顾和适应他们的文化消费习惯，电视剧的媒介形态也发生了历史性的变革。
从传统的“先台后网”(即电视台先播出，视频网站后播出)到“网台同步”，再到时下的“先网后台”，电视剧不仅不再从属于电视，就连电视本身的媒介形态也在这一波时代浪潮中发生着几近颠覆性的变迁。
在这个逻辑上，“小鲜肉”从年轻人手中的智能手机、平板电脑，一步步登上过去由成年人掌控的电视屏幕，就已经顺理成章。
“听说杨影拍部电视剧拿了八千万片酬，她有什么实力？除了瞪眼，我看她走路都不会！”
艺人薪酬的疯涨，带来的是行业内各种成本的升高，尤其是综艺节目的攀比之风，更是让很多踏实拍戏的演员看不过眼，
在短短的十余年时间，我国影视行业的现实环境已经发生了天翻地覆的变化，与当年的囊中羞涩相比，在今天一部电影、电视剧需要投资几个亿，一家卫视每年有上百亿的开销，已经是太过家常便饭。
这同时也构成了新的困境，一部电影、电视剧的几亿成本和一家卫视的百亿规模的运营压力，使得我国影视行业正面临着前所未有的“幸福”烦恼。
在这种行业格局下，国内文化娱乐工业总体水平低下，发展严重不均衡的弊端被最大程度的放大，尤其是在对于影视作品最为重要的内容方面，尽管这十余年来涌现出了大量优秀影视剧集，但相对于每年的总体影视作品产量这个基座而言，仍然是杯水车薪。
那么，在内容品质不能有效保证的情况下，大牌明星就成了作为生产端的投资出品方的救命稻草，的确，如果再没有大明星压阵，几亿的投入就可能血本无归;而在院线、电视台等播出、放映端，高企的经营压力，自然使他们将上座率、收视率视为生死线，尤其是电视台，一旦收视率下滑，影响与之绑定的广告收入，就将陷入到万劫不复的境地。
在这个意义上，大牌明星的就获得了前所未有的议价砝码，在当前的行业现实下，他们几乎成了生产端，播出、放映端能够抓住消费端的唯一抓手。很自然，“小鲜肉”，就在“老腊肉”之后，同样获得了已尽荒诞的天价片酬——这不过是中国影视行业的结构性困境的一个最表层表征。
“我说你们就是杞人忧天，不是不报，时候未到，现在的情况已经很明显了，民众反应大，圈内更是沸反盈天，上面会看不到？”
徐征这两年除了捣鼓他的《囧》系列，更多的时间是在挖掘新人，不论是编剧还是导演，他都在极力扶持，对小鲜肉的不敬业、高薪酬早就不满了。
沈欢倒是对小鲜肉不怎么担心，如果不出意外，今年就是这些年轻演员最后的光辉了，2017年是大IP全面扑街的一年，2017年也会是戏骨全面战胜小鲜肉的一年。
IP是资本逻辑、财务思维，不是创作思维，不是制作思维。本身违背影视生产创作规律。囤积一批创意，然后撬动投资，打通产业链。如同开个饭馆，从蔬菜大棚到养猪场，从源头开始一直到粪便回收都要攥在自己手里，一口气把所有钱都挣了，这是资本的想法。
全世界的影视公司，没有一个是靠搞IP成功的。请记住，没有一家。好莱坞八大公司，IP最多的米高梅，2010年它破产了。我国IP最多的长春电影制片厂，它……不说了。影视公司实际就是产品研发公司。