冲突与悬念—小说创作的要素
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第一部分冲突
1.让读者魂不守舍的东西到底是什么？——烦恼缠身的人物
2.冲突，故事的引擎。没有冲突就没有戏剧性。
3.悬念源自冲突。乱入冲突漩涡的人物是否会运用强大意志克服这个冲突？
4.好的故事是能满足读者情感方面的需求。“叙述一个人物如何应对即将降临的死亡，并且让读者得到情感方面的满足。”
冲突（马上面临死亡的可能性）+情节（避免死亡的具体措施）+悬念（与情节有关的、未经释放的张力）=情感上令人满意的体验
5.冲突的四个基础：LOCK
值得追随的主角Lead；
生死攸关的目标Objective；
正面对抗Confrontation；
精彩的结尾Konck&ont。
6.三种主角：
正面角色（做正确的事，三观正）
反面角色（读者希望他迷途知返、救赎）
非英雄角色
7.主要人物必须在读者心中激起情感的火花。
8.塑造人物的着手点：
①职业；②人物背景；③一种渴望；④生动（跃然纸上）“吸引读者眼球的三个方面：胆略、机智、绝妙（指主人公要能吸引人）（人格魅力）”⑤人物的缺点⑥意志的力量，“意志越坚强，吸引力越大”
9.故事的目标有两种形式：要么想要得到某种东西；要么想摆脱某种东西（生死攸关的）。
10.打磨主角的目标：
弄清主角的首要目标，“这个目标应该是始终如一的，要么实现目标，要么得到解脱”；
“情节如何过渡到死亡？”——这是情节的大方向；
一个方法：以人物的口吻写一两篇日记，解释为什么这是生死攸关的时刻。补充一下背景故事，说明主角这个看法的合理性。这个材料编辑一下，写入人物对话中（内心独白也可）。不过要尽早插入小说。
11.尽早的说明主角的目标。
12.人物的日记，“...在早期，人物日记可以让你‘听到’以其自身独有的风格说话。你必须做到这点，才能让笔下的人物形成各自的特点。”“在写作过程中，你也可以停下来，问问某个人物对于这个故事的情感，有助于冲突的巩固与强化。”
13.死亡：①生理上的死亡②心理上的死亡③职场上的死亡——多重的死亡更容易刺激读者。
14.当对立面人物是个坏人时，注意不要粗线条的将其描写的除了坏还是坏，不利于刻画人物。
①“要写一个完整的背景故事，在他的过去历史中找到那些可以解释他现在做坏事的理由”；
②“找到一个引发同情的因素，一个’十恶不赦‘的恶魔缺少吸引力”；
③“为坏蛋找到一个立场”，为坏蛋找到“一个坚持认定自己是在做正确的事的理由”；
④“小说中至少一个小情节可以把这个合理的理由说清楚。”
15.黏结剂，在考虑小说中的冲突时，不能出现一个让双方能够轻易从冲突中一走了之的解决方法，这样读者只会认为看这种故事在浪费时间。
16.如何创造出这样的黏结关系？
①一条杀人的理由。主角由于某种原因导致对立面必须将之除掉；②工作职责；③道德责任；④实体场所。比如《移动迷宫》里的迷宫将所有角色困在一个地方，冲突无可避免。
17.对立面不必过早明确，可以作为悬念留在最后。
18.设计人物的一些小方法：
①虚构人物：在其他作品中看到的你喜欢的角色，可以将其做出些改变之后，“雇佣”到自己的作品中来；②真实人物：“久经沙场的作家都采用过下面这个做法：笔下人物的原型就是现实生活中的真实人物。”还可以把一个现实中的男人在文章中塑造成女人，会有比较有趣的效果。
19.精彩的结尾：“第一章能让你的一部小说畅销，而最后一章才能保证下一部小说的畅销。”
20.结尾要迎合读者的心思，担忧不能让读者提前预知；结尾必须解决冲突；结尾必须把松散的情节扎紧打牢。
21.一个方法：
写下你关于结局大致的想法；
想出五个备选的结尾；
选择一个最好的结尾；
另外再选一个结尾，使之成为结尾部分的”逆转“情节。
22.针对小说之前出现的悬念，都要做好跟踪梳理工作。比如：一人死了，背后插了一把刀，可以简明的做出批注：谁杀的他？后面需要把这个事情续完。
23.写完最后一章之后，要看看是不是“所有的线索都收束作结，反思一下，删掉哪条线索是无关大局的。”
24.寻觅“最后的回响”这里指的是最后几个段落。你要精心打磨这几个段落，直到听到的回响刚刚好，情感的氛围也刚刚好。“比如《麦田里的守望者》，“这很好玩儿。永远不要告诉任何人任何事情。假如你这样做了，你就该招来所有人的不满了”
25.开局，“故事要从哪儿讲起？要从乱子讲起。”在第一页，设计一些事情，让主人公平淡的日常生活发生不平常的情况。
——“正如约翰·勒卡雷曾说过的那样，‘猫坐在自己的垫子上’，故事是不能这样开始的。‘猫坐在狗垫子上’，故事要这样开头才对。”小说的开头要出现混乱，因为乱子就是冲突。”
26.三幕剧：交代—危机—高潮。
27.剧情由第一幕推进到第二幕需要一个“有进无回的关口”，举例：《明朝那些事儿》里，朱元璋收到了一封好友的信，让他参加起义军，然后这封信又被寺庙里心怀鬼胎的人知道了，所以他只有走上造反这条有进无回的路。
28.这个关口出现的时机将会决定这个故事的节奏，越早出现，这个故事“起飞”的便越早。
29.第二个关口的存在是推动主角进入最终决战，“由此问题得到彻底解决”“往往是一个重大的线索或者发现，有了这个信息，故事就可以直接推进到高潮部分。”
30.故事的创作提纲主要是要设置好：
**4个要素（LOCK值得追随的主角，生死攸关的目标，正面对抗，精彩结局）和两个关口**。
31.视角与冲突。可供选择的视角有两种：第一人称视角和第三人称视角（第二人称比较难以驾驭，并不能很好的唤起读者与人物的共鸣。）“第一人称的下面还有两个选项：现在时和过去时”（汉语应该不太存在这种问题）“在第三人称的下面也有两个选项：有限的第三人称视角和无限的第三人称视角。”“全知型视角，即准上帝视角”“但是无节制的使用将会导致小说变得拖沓冗长”，但是可以一开始使用全知型视角，等写到后面再恢复原来的视角，也不失为一种妙用。
32.以第一人称视角要注意创造冲突；以第三人称视角要注意聚焦。人物驱动型小说或者所谓文学性小说而言，使用第一人称视角往往更合适；情节驱动型小说尤其是惊悚小说而言，第三人称叙事是常见的选择。
33.应该以冲突开头，开头容易出现的问题是：
“展示的神话”，即在一开头就铺陈许多关于小说的设定，这将是读者早早失去兴趣，要将这些设定融入人物的对话之类的，自然而然的介绍出来；
“幸福国的黑洞”不要在开头描绘出一派幸福的景象，这样会让读者失去追随的兴趣；
“抒情的诱惑”以抒情文字开头，如果你不是妙笔开花，能描绘出一副人人都向往的景象，不要尝试这种开头。
34.中间部分，剧情的过度要流畅自然合理。
35.行动与反动
行动：“小说要有行动的要素，也就是说，记录人物为了避免死亡、实现目标而做的事情”，反动：“对于故事中发生的事件，人物都要做出应对，他要有所感触或者反复思考。不过，这些感触和思想必须是有机的整体，并与其总体目标（避免死亡）紧密相关。自然，这些都能增加剧情的张力。”
36.中间部分，情节发展，即是一个个行动场景。每个行动场景都应该是人物为了解决难题、实现总体目标而采取的具体措施。具备的要素有：
目标，“场景的具体目标和故事的总体目标是不同的。总体目标是避免死亡，而具体目标则是人物为此采取的具体行动”；
障碍；
结果，一般来说是两个结果，人物实现了目标，人物没有实现目标。
37.反应节拍、行动节拍。在上一个行动场景之后，人物会思考接下来的对策，即是反应节拍，然后引出下一个行动节拍。反应节拍要明白人物内心的“情感、分析、决策”。“反应节拍就是这样一个机会：它让我们走进人物的内心，并且把故事节奏放缓”。
38.场景的开头，一般来说有两种设计方法：
1.先设定地点，然后开始行动。
2.先从“中间部分”的行动开始，然后按照需要，落实地点的细节。
第一种选项会拖慢节奏，第二个选项则会让文字发展得更加迅速。
39.“恐惧是一场戏的精华”“...…不过恐惧也可能表现为单纯的忧虑”想要吸引观众，就要好好利用“恐惧”：
1.把人物担忧的要素全列出来。
2.列出人物在生活中可能遇到的难题。
3.把这些要素都写在一个长段中，这个人物眼前所见的场景是具有双重目标的，不是孤立存在的。
4.改写这部分，尽量插入一切情感元素。
5.反复编辑这一段，直到写出的那种氛围符合你的要求。
40.希区柯克的至理名言：一个很棒的故事是把无聊部分剔除了的生活。
41.借鉴电影中的技术和术语来思考你的行动场景，就能逐步学会在读者身上创造出你想要塑造的那种情感。
42.关于行动场景的小方法：
1.修改自己的行动场景时，重新读一遍。然后创造一个新文件，不停地写上十分钟。只写这个人物的内心想法。自有自在地探索这些想法的方方面面：当前的感觉、人生哲学、自我反思、对于过去的回忆、闪回的瞬间以及作品中呈现出的一切。
2.把这个文件搁置一段时间，然后重新阅读，把那些因为新鲜感和深刻性而让你耳目一新的语言和词句标记出来。
3.把这些突出标记的内容写进场景中去。你可以把它们融入一个段落，也可以把它们灵活插入整篇小说，关键是要让读者进入人物的思想中去。
4.记住，行动越是紧张，读者就越是能够接受这样的风格。要确保这个人物的内心活动与外部紧张状态相匹配。
43.场景的类型，有些特定类型的场景可以强化行动的紧张程度：
1.追逐场面。四个要素：被追者；追击者；虎口逃生；人物感受。“描写追逐场面是加剧紧张状态的良机，你要运用不同的故事节拍（行动、对话、内心想法、描述）来完成这个任务。”
2.打斗场景。三个元素：打斗者；封闭的环境；情感要素。其次要清楚打斗双方展开搏斗的动机；清楚地了解打斗发生的环境；展现出人物对于发生的情况会有什么感觉？
3.“铺垫”场景，那些只是为了下一个场景做铺垫的场景，也不要忽略在其中制造或强化冲突。
4.浪漫场景。让人物担心爱情会将这对情人带入到危险的境地，比如罗密欧与朱丽叶。
5.幽默场景。“看看你的次要人物，你能不能强化他们的怪异特点...然后再看看他们之间的冲突。”
6.对谈场景。“在小说中千万不要让两个人物侃侃而谈”，你需要的是冲突！“至少给每个人物一个基于恐惧的内心冲突，使得他不能在这场戏中舒舒服服的。”
44.子情节、闪回倒叙和背景故事。这三个若处理不当会导致冲突滞后。
作者：张第升
来源：简书
著作权归作者所有。商业转载请联系作者获得授权，非商业转载请注明出处。
第一部分冲突
1.让读者魂不守舍的东西到底是什么？——烦恼缠身的人物
2.冲突，故事的引擎。没有冲突就没有戏剧性。
3.悬念源自冲突。乱入冲突漩涡的人物是否会运用强大意志克服这个冲突？
4.好的故事是能满足读者情感方面的需求。“叙述一个人物如何应对即将降临的死亡，并且让读者得到情感方面的满足。”
冲突（马上面临死亡的可能性）+情节（避免死亡的具体措施）+悬念（与情节有关的、未经释放的张力）=情感上令人满意的体验
5.冲突的四个基础：LOCK
值得追随的主角Lead；
生死攸关的目标Objective；
正面对抗Confrontation；
精彩的结尾Konck&ont。
6.三种主角：
正面角色（做正确的事，三观正）
反面角色（读者希望他迷途知返、救赎）
非英雄角色
7.主要人物必须在读者心中激起情感的火花。
8.塑造人物的着手点：
①职业；②人物背景；③一种渴望；④生动（跃然纸上）“吸引读者眼球的三个方面：胆略、机智、绝妙（指主人公要能吸引人）（人格魅力）”⑤人物的缺点⑥意志的力量，“意志越坚强，吸引力越大”
9.故事的目标有两种形式：要么想要得到某种东西；要么想摆脱某种东西（生死攸关的）。
10.打磨主角的目标：
弄清主角的首要目标，“这个目标应该是始终如一的，要么实现目标，要么得到解脱”；
“情节如何过渡到死亡？”——这是情节的大方向；
一个方法：以人物的口吻写一两篇日记，解释为什么这是生死攸关的时刻。补充一下背景故事，说明主角这个看法的合理性。这个材料编辑一下，写入人物对话中（内心独白也可）。不过要尽早插入小说。
11.尽早的说明主角的目标。
12.人物的日记，“...在早期，人物日记可以让你‘听到’以其自身独有的风格说话。你必须做到这点，才能让笔下的人物形成各自的特点。”“在写作过程中，你也可以停下来，问问某个人物对于这个故事的情感，有助于冲突的巩固与强化。”
13.死亡：①生理上的死亡②心理上的死亡③职场上的死亡——多重的死亡更容易刺激读者。
14.当对立面人物是个坏人时，注意不要粗线条的将其描写的除了坏还是坏，不利于刻画人物。
①“要写一个完整的背景故事，在他的过去历史中找到那些可以解释他现在做坏事的理由”；
②“找到一个引发同情的因素，一个’十恶不赦‘的恶魔缺少吸引力”；
③“为坏蛋找到一个立场”，为坏蛋找到“一个坚持认定自己是在做正确的事的理由”；
④“小说中至少一个小情节可以把这个合理的理由说清楚。”
15.黏结剂，在考虑小说中的冲突时，不能出现一个让双方能够轻易从冲突中一走了之的解决方法，这样读者只会认为看这种故事在浪费时间。
16.如何创造出这样的黏结关系？
①一条杀人的理由。主角由于某种原因导致对立面必须将之除掉；②工作职责；③道德责任；④实体场所。比如《移动迷宫》里的迷宫将所有角色困在一个地方，冲突无可避免。
17.对立面不必过早明确，可以作为悬念留在最后。
18.设计人物的一些小方法：
①虚构人物：在其他作品中看到的你喜欢的角色，可以将其做出些改变之后，“雇佣”到自己的作品中来；②真实人物：“久经沙场的作家都采用过下面这个做法：笔下人物的原型就是现实生活中的真实人物。”还可以把一个现实中的男人在文章中塑造成女人，会有比较有趣的效果。
19.精彩的结尾：“第一章能让你的一部小说畅销，而最后一章才能保证下一部小说的畅销。”
20.结尾要迎合读者的心思，担忧不能让读者提前预知；结尾必须解决冲突；结尾必须把松散的情节扎紧打牢。
21.一个方法：
写下你关于结局大致的想法；
想出五个备选的结尾；
选择一个最好的结尾；
另外再选一个结尾，使之成为结尾部分的”逆转“情节。
22.针对小说之前出现的悬念，都要做好跟踪梳理工作。比如：一人死了，背后插了一把刀，可以简明的做出批注：谁杀的他？后面需要把这个事情续完。
23.写完最后一章之后，要看看是不是“所有的线索都收束作结，反思一下，删掉哪条线索是无关大局的。”
24.寻觅“最后的回响”这里指的是最后几个段落。你要精心打磨这几个段落，直到听到的回响刚刚好，情感的氛围也刚刚好。“比如《麦田里的守望者》，“这很好玩儿。永远不要告诉任何人任何事情。假如你这样做了，你就该招来所有人的不满了”
25.开局，“故事要从哪儿讲起？要从乱子讲起。”在第一页，设计一些事情，让主人公平淡的日常生活发生不平常的情况。
——“正如约翰·勒卡雷曾说过的那样，‘猫坐在自己的垫子上’，故事是不能这样开始的。‘猫坐在狗垫子上’，故事要这样开头才对。”小说的开头要出现混乱，因为乱子就是冲突。”
26.三幕剧：交代—危机—高潮。
27.剧情由第一幕推进到第二幕需要一个“有进无回的关口”，举例：《明朝那些事儿》里，朱元璋收到了一封好友的信，让他参加起义军，然后这封信又被寺庙里心怀鬼胎的人知道了，所以他只有走上造反这条有进无回的路。
28.这个关口出现的时机将会决定这个故事的节奏，越早出现，这个故事“起飞”的便越早。
29.第二个关口的存在是推动主角进入最终决战，“由此问题得到彻底解决”“往往是一个重大的线索或者发现，有了这个信息，故事就可以直接推进到高潮部分。”
30.故事的创作提纲主要是要设置好：
**4个要素（LOCK值得追随的主角，生死攸关的目标，正面对抗，精彩结局）和两个关口**。
31.视角与冲突。可供选择的视角有两种：第一人称视角和第三人称视角（第二人称比较难以驾驭，并不能很好的唤起读者与人物的共鸣。）“第一人称的下面还有两个选项：现在时和过去时”（汉语应该不太存在这种问题）“在第三人称的下面也有两个选项：有限的第三人称视角和无限的第三人称视角。”“全知型视角，即准上帝视角”“但是无节制的使用将会导致小说变得拖沓冗长”，但是可以一开始使用全知型视角，等写到后面再恢复原来的视角，也不失为一种妙用。
32.以第一人称视角要注意创造冲突；以第三人称视角要注意聚焦。人物驱动型小说或者所谓文学性小说而言，使用第一人称视角往往更合适；情节驱动型小说尤其是惊悚小说而言，第三人称叙事是常见的选择。
33.应该以冲突开头，开头容易出现的问题是：
“展示的神话”，即在一开头就铺陈许多关于小说的设定，这将是读者早早失去兴趣，要将这些设定融入人物的对话之类的，自然而然的介绍出来；
“幸福国的黑洞”不要在开头描绘出一派幸福的景象，这样会让读者失去追随的兴趣；
“抒情的诱惑”以抒情文字开头，如果你不是妙笔开花，能描绘出一副人人都向往的景象，不要尝试这种开头。
34.中间部分，剧情的过度要流畅自然合理。
35.行动与反动
行动：“小说要有行动的要素，也就是说，记录人物为了避免死亡、实现目标而做的事情”，反动：“对于故事中发生的事件，人物都要做出应对，他要有所感触或者反复思考。不过，这些感触和思想必须是有机的整体，并与其总体目标（避免死亡）紧密相关。自然，这些都能增加剧情的张力。”
36.中间部分，情节发展，即是一个个行动场景。每个行动场景都应该是人物为了解决难题、实现总体目标而采取的具体措施。具备的要素有：
目标，“场景的具体目标和故事的总体目标是不同的。总体目标是避免死亡，而具体目标则是人物为此采取的具体行动”；
障碍；
结果，一般来说是两个结果，人物实现了目标，人物没有实现目标。
37.反应节拍、行动节拍。在上一个行动场景之后，人物会思考接下来的对策，即是反应节拍，然后引出下一个行动节拍。反应节拍要明白人物内心的“情感、分析、决策”。“反应节拍就是这样一个机会：它让我们走进人物的内心，并且把故事节奏放缓”。
38.场景的开头，一般来说有两种设计方法：
1.先设定地点，然后开始行动。
2.先从“中间部分”的行动开始，然后按照需要，落实地点的细节。
第一种选项会拖慢节奏，第二个选项则会让文字发展得更加迅速。
39.“恐惧是一场戏的精华”“...…不过恐惧也可能表现为单纯的忧虑”想要吸引观众，就要好好利用“恐惧”：
1.把人物担忧的要素全列出来。
2.列出人物在生活中可能遇到的难题。
3.把这些要素都写在一个长段中，这个人物眼前所见的场景是具有双重目标的，不是孤立存在的。
4.改写这部分，尽量插入一切情感元素。
5.反复编辑这一段，直到写出的那种氛围符合你的要求。
40.希区柯克的至理名言：一个很棒的故事是把无聊部分剔除了的生活。
41.借鉴电影中的技术和术语来思考你的行动场景，就能逐步学会在读者身上创造出你想要塑造的那种情感。
42.关于行动场景的小方法：
1.修改自己的行动场景时，重新读一遍。然后创造一个新文件，不停地写上十分钟。只写这个人物的内心想法。自有自在地探索这些想法的方方面面：当前的感觉、人生哲学、自我反思、对于过去的回忆、闪回的瞬间以及作品中呈现出的一切。
2.把这个文件搁置一段时间，然后重新阅读，把那些因为新鲜感和深刻性而让你耳目一新的语言和词句标记出来。
3.把这些突出标记的内容写进场景中去。你可以把它们融入一个段落，也可以把它们灵活插入整篇小说，关键是要让读者进入人物的思想中去。
4.记住，行动越是紧张，读者就越是能够接受这样的风格。要确保这个人物的内心活动与外部紧张状态相匹配。
43.场景的类型，有些特定类型的场景可以强化行动的紧张程度：
1.追逐场面。四个要素：被追者；追击者；虎口逃生；人物感受。“描写追逐场面是加剧紧张状态的良机，你要运用不同的故事节拍（行动、对话、内心想法、描述）来完成这个任务。”
2.打斗场景。三个元素：打斗者；封闭的环境；情感要素。其次要清楚打斗双方展开搏斗的动机；清楚地了解打斗发生的环境；展现出人物对于发生的情况会有什么感觉？
3.“铺垫”场景，那些只是为了下一个场景做铺垫的场景，也不要忽略在其中制造或强化冲突。
4.浪漫场景。让人物担心爱情会将这对情人带入到危险的境地，比如罗密欧与朱丽叶。
5.幽默场景。“看看你的次要人物，你能不能强化他们的怪异特点...然后再看看他们之间的冲突。”
6.对谈场景。“在小说中千万不要让两个人物侃侃而谈”，你需要的是冲突！“至少给每个人物一个基于恐惧的内心冲突，使得他不能在这场戏中舒舒服服的。”
44.子情节、闪回倒叙和背景故事。这三个若处理不当会导致冲突滞后。
作者：张第升
来源：简书
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