第545章 西门庆初会潘金莲
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潘金莲初见西门庆这段故事,因为流传很广,所以广为人知。
看金瓶梅里潘金莲初会西门大官人那场戏,我们能体会到作者哪些精彩的演绎呢?
这俩人的名声鹊起,《水浒传》跟《金瓶梅》都功不可没。
今天,我们共同欣赏一下《金瓶梅》作者对这段故事的描述。
前情是,武松要到东京去帮县太爷去送打点上司的金银,临走,要武大每天晚出早归,看好门户。
武松走后,武大遵照执行。潘金莲每天被武大像看犯人一样守着,很生气。跟武大闹了几天,武大死不悔改。于是潘金莲改变了策略,不再跟武大吵闹。每日“打扮光鲜,单等武大出门,就在门前帘下站立。约莫将及他归来时分,便下了帘子,自去房内坐的。”
照此看来,武大对武松提醒的坚持,不仅没有起到好作用,反而起了反作用。
正是潘金莲每天打扮光鲜,故意在门前帘下站立的赌气行径,为她跟西门庆的相遇,创造了条件。
结果,“一日,妇人正手里拿着叉竿放帘子,忽被一阵风将叉竿刮倒,妇人手擎不牢,不端不正却打在那人头上。”
这段时间,每日收放帘子,是潘金莲必做的事情。偏偏这一日,潘金莲收帘子时,忽然起了一阵风。
这风平时大概也刮,有时候也会把叉竿刮倒,有时候也刮不倒,偏偏这日就刮倒了。
平日里,潘金莲遇到叉竿刮倒时,有时候能抓牢,有时候可能也抓不牢,偏偏这日就没有抓牢。
没抓牢的叉竿就会倒下去,倒下去的叉竿通常打不着人;打着人的机会很少,偏偏这日就打着了人。
突然倒下去的叉竿打着人,本来就难,更难的是它偏偏会打着一个武松和武大最不想让打着的人。
这人不仅长的帅,有着“张生般庞儿,潘安的貌儿”;而且还是个“长腰才”。身上的衣装也都是高档奢侈品。一切的一切,都是最合潘金莲心意的。
潘金莲看不上武大的,主要有四点。
第一点是,个子小。第二点是,长的丑。潘金莲初见武松时,就心下思量:“一母所生的兄弟,怎生我家那身不满尺的丁树,三分似人七分似鬼,奴那世里遭瘟撞着他来……”
第三点是,人太老实。作者前文是这样描述的:“原来这金莲自嫁武大,见他一味老实,人物猥琐,甚是憎嫌,常与他合气。报怨大户:‘普天世界断生了男子,何故将我嫁与这样个货!每日牵着不走,打着倒退的,只是一味喝酒,着紧处却是锥钯也不动。奴端的那世里悔气,却嫁了他!是好苦也!’”
第四点,是穷。前文讲到,潘金莲惹是生非,武大想搬家,就与老婆商议,潘金莲是这样说的:“贼馄饨不晓事的,你赁人家房住,浅房浅屋,可知有小人罗唣!不如添几两银子,看相应的,典上他两间住,却也气概些,免受人欺侮。”
潘金莲看不上武大的这四点短处,偏偏都是西门庆的优点。
这种事,实在是奇,差不多跟小行星撞地球一样奇!作者也觉得出现的概率太小,不可信,但这是故事的需要,所以,就不得不在文里加了这么一句演义小说里的套话,“自古没巧不成话,姻缘合当凑着。”来遮掩。
作者在这里用了“姻缘”二字。姻缘,是指婚姻的缘分,而且是指那种你情我愿的婚姻。由此说明,此处,作者显然在暗示,潘金莲跟西门庆将来不仅有婚姻的,而且还是你情我愿结的婚。不像她跟武大那样,是一块搭伙过日子的那种。
看古代的小说,一本书里不知道要说多少个“无巧不成话”,“无巧不成书”。就《金瓶梅》里,也有许多,《红楼梦》里,也泛滥的很。像薛宝钗吃的那个冷香丸,都是“赶巧”。贾雨村与娇杏第二次相遇、生子、升作主妇,都是赶巧。
这些赶巧的事,在实际生活里,发生的概率大多数几乎为零,明显说的不是真事。可是,奇怪的很,一本书里这样的巧事发生的越多,人们似乎越爱看。
为什么会这样呢?
我仔细研究之后,才想清楚,原来绝大多数读者,看小说故事,都是一种追梦的行为。
每个人,来到这个世界,由于受种种条件限制,有许多想要的东西,在现实世界里得不到,于是就想通过阅读那些想要什么,就可以得到什么的故事,来寻求满足和安慰。
由此可见,怎么把巧合写好,在小说世界里帮助读者实现梦想,就成了小说作者一项基本技能。
潘金莲见叉竿打着了人,“……便慌忙陪笑,把眼看那人,也有二十五六年纪,生得十分浮浪。……帽儿,……簪儿,……圈儿;长腰才,……褶儿;……鞋儿,……袜儿;……扇儿,越显出张生般庞儿,潘安的貌儿。可意的人儿,风风流流从帘子下丢与个眼色儿。]
自己不小心,用叉竿打着了人,陪笑,是懂礼貌的表现。这一点,可以看出潘金莲也是知书达理的。
潘金莲看那人时,首先注意的是年龄,“二十五六年纪。”
然后是“生得十分浮浪”。
浮浪,是到处游荡,不务正业的意思。我看到这儿,很奇怪,潘金莲是凭什么看出西门庆是个到处游荡,不务正业的人?作者的用词是“生得”。显然不是从西门庆那些花里花哨的衣装上看出来的,而是从他的长相和神态上看出来的。
于是,我又想,难道那时候的“浮浪”人,有典型的面部特征,一望可知?貌似不可能。
所以,就感觉是作者表述不当所致。于是到处查寻,终于有了一点成果。
原来,金瓶梅的词话本的表述是:“生得十分博浪”。而我手里这个绣像本的表述才是:“生得十分浮浪”。
博浪是,轻佻,风流,放荡,放浪,这些意思。
显然,这里的表达,存在差异。为什么会有这样的差异?
作者一般不会同时写两个版本出来。显然,这是过去大家转抄所致。这两个表述,究竟哪个是作者的原话,或者哪个都不是。我还没找到答案。
不过,单这两个表达,我个人觉得“博浪”更贴切些。因为生活中,我们第一眼看到一个人,确实能通过对方的摸样和神态,感觉到轻佻,风流;但却看不出对方是不是浪荡公子,或者是不务正业者。
这里有个有趣的表述“……可意的人儿,风风流流从帘子下丢与个眼色儿。”
这句话,告诉我们,潘金莲一眼就看上了西门庆,并用眼神,故意引逗对方。显然,这是潘金莲向西门庆主动示好。由此,我们再思考潘金莲前面每日站在帘下的行为,自然可以想见,这个“可意的人儿”,正是潘金莲这些天来,期盼已久的人儿。所以,她心里肯定不想错过。综合这些,我们可以窥见,潘金莲出轨的心,从她决定每天与武大武松兄弟二人赌气,打扮光鲜了,每日站在门帘下时,便已经有了。
也就是说,这一切,是先有了潘金莲的心动,才有了她站在帘下的行动,也才有她见到西门庆时,从帘下风风流流丢给对方的眼色。
而且,这一眼色,是从帘下丢给的。这帘是门帘,自然是在一楼。这几天,潘金莲一直就是站在门帘下的。显然,这门帘还没有放下,或者放下了,又被潘金莲掀起。
再看西门庆的表现:“这个人被叉竿打在头上,便立住了脚,待要发作时,回过脸来看,却不想是个美貌妖娆的妇人。但见……鬓儿,……那怒气早已钻入爪洼国去了,变做笑吟吟脸儿。”
一个人,好好的走着路,突然被人用叉竿打了,第一个反应肯定是想发火。西门庆也一样。可是,西门庆看到对方是个美貌的妇人时,就和别人不一样了。不但没有发怒,还“变做笑吟吟脸儿。”可见,他也是一眼就喜欢了潘金莲。这就为二人后续的接近,打下了基础。
接着,“这妇人情知不是,叉手望他深深拜了一拜,说道:‘奴家一时被风失手,误中官人,休怪!’那人一面把手整头巾,一面把腰曲着地还喏道:‘不妨,娘子请方便。’”
俩人互相一行礼,貌似相安无事,却是情投意合。特别是西门庆的这一回礼,几乎是忙不迭的,“一面把手整头巾,一面把腰曲着地还喏”。一副见了美女,就骨头酥软的样子,昭然若揭。这当然就给潘金莲留下了一个好印象。
如此别过,俩人再见面,恐怕还是不易,需得一个中间人,传话送东西才行。像丫鬟,媒婆之类。这是才子佳人小说的典型套路。这主要是古代年轻的女子为守妇道,轻易不肯出门,没有这样的人牵线搭桥,传情达意,事情难成。
于是,中间人就该安排出场了。于是。
“却被这间壁住的卖茶王婆子看见。那婆子笑道:‘兀的谁家大官人打这屋檐下过?打的正好!’那人笑道:‘倒是我的不是,一时冲撞,娘子休怪。’妇人答道:‘官人不要见责。’那人又笑着大大地唱个喏,回应道:‘小人不敢。’那一双积年招花惹草,惯觑风情的贼眼,不离这妇人身上,临去也回头了七八回,方一直摇摇摆摆遮着扇儿去了。”
这王婆,前面已经被提到两次,第一次是武松初到武大家的那一天,武大请她帮着做了一顿饭。第二次是武松搬出武大家里的那一天,是潘金莲请她买了酒菜,去撩武松。
那两次,我们是只闻其名,未听其声,也未见其形。这次,是王婆正式出场,是站在一边看西门庆跟潘金莲最初见面这场好戏。由于在这场戏里,她仍然不是主角,所以只说了一句话,又销声匿迹了。所以,此时的王婆,仍然在为后文的粉墨登场做准备。
我们从王婆这一句“打的正好”,可以品味出,这王婆已经看出了二人互相有意,虽没把话直接挑明了说,却一下子说进两人的心里去了。这样一来,三个人对这件事,都己是心知肚明了。之后,三个人狼狈为奸,也就成了水到渠成。
由此可见,王婆不仅善于察言观色,而且很会说话。这里,作者也顺便告诉了我们王婆的职业是“卖茶”。显然,是个市井上见多识广的买卖人。
听了王婆的话,西门庆的回答很妙:“倒是我的不是,一时冲撞,娘子休怪。”一下子把责任全搅到自己身上了。不仅会说话,而且还很会心疼美人!听了这样的话,潘金莲心里会有多感动!
再看西门庆的行状,“那一双积年招花惹草,惯觑风情的贼眼,不离这妇人身上,临去也回头了七八回,方一直摇摇摆摆遮着扇儿去了。”
丝毫不掩饰自己对潘金莲美貌的贪恋。
面对这样的西门庆,潘金莲这边的情况是:“当时妇人见了那人生的风流浮浪,语言甜净,更加几分留恋:‘倒不知此人姓甚名谁,何处居住。他若没我情意时,临去也不回头七八遍了。’却在帘子下眼巴巴的看不见那人,方才收了帘子,关上大门,归房去了。
可见,潘金莲不仅喜欢西门庆的容貌,还喜欢他那张甜甜的嘴。作者用“更加留恋”,告诉我们,她对西门庆的喜欢,比之西门庆对她的喜欢,有过之而不及。最后,“却在帘子下眼巴巴的看不见那人,方才收了帘子,关上大门,归房去了。”
此时,这俩人的状态,显见的,就差一根红线了!
综合以上,我们可以看出,《金瓶梅》的作者对人物情态的表述技巧,实在是高妙。真是让人回味无穷,百看不厌。
(本篇完,请接着看下一章)
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潘金莲初见西门庆这段故事,因为流传很广,所以广为人知。
看金瓶梅里潘金莲初会西门大官人那场戏,我们能体会到作者哪些精彩的演绎呢?
这俩人的名声鹊起,《水浒传》跟《金瓶梅》都功不可没。
今天,我们共同欣赏一下《金瓶梅》作者对这段故事的描述。
前情是,武松要到东京去帮县太爷去送打点上司的金银,临走,要武大每天晚出早归,看好门户。
武松走后,武大遵照执行。潘金莲每天被武大像看犯人一样守着,很生气。跟武大闹了几天,武大死不悔改。于是潘金莲改变了策略,不再跟武大吵闹。每日“打扮光鲜,单等武大出门,就在门前帘下站立。约莫将及他归来时分,便下了帘子,自去房内坐的。”
照此看来,武大对武松提醒的坚持,不仅没有起到好作用,反而起了反作用。
正是潘金莲每天打扮光鲜,故意在门前帘下站立的赌气行径,为她跟西门庆的相遇,创造了条件。
结果,“一日,妇人正手里拿着叉竿放帘子,忽被一阵风将叉竿刮倒,妇人手擎不牢,不端不正却打在那人头上。”
这段时间,每日收放帘子,是潘金莲必做的事情。偏偏这一日,潘金莲收帘子时,忽然起了一阵风。
这风平时大概也刮,有时候也会把叉竿刮倒,有时候也刮不倒,偏偏这日就刮倒了。
平日里,潘金莲遇到叉竿刮倒时,有时候能抓牢,有时候可能也抓不牢,偏偏这日就没有抓牢。
没抓牢的叉竿就会倒下去,倒下去的叉竿通常打不着人;打着人的机会很少,偏偏这日就打着了人。
突然倒下去的叉竿打着人,本来就难,更难的是它偏偏会打着一个武松和武大最不想让打着的人。
这人不仅长的帅,有着“张生般庞儿,潘安的貌儿”;而且还是个“长腰才”。身上的衣装也都是高档奢侈品。一切的一切,都是最合潘金莲心意的。
潘金莲看不上武大的,主要有四点。
第一点是,个子小。第二点是,长的丑。潘金莲初见武松时,就心下思量:“一母所生的兄弟,怎生我家那身不满尺的丁树,三分似人七分似鬼,奴那世里遭瘟撞着他来……”
第三点是,人太老实。作者前文是这样描述的:“原来这金莲自嫁武大,见他一味老实,人物猥琐,甚是憎嫌,常与他合气。报怨大户:‘普天世界断生了男子,何故将我嫁与这样个货!每日牵着不走,打着倒退的,只是一味喝酒,着紧处却是锥钯也不动。奴端的那世里悔气,却嫁了他!是好苦也!’”
第四点,是穷。前文讲到,潘金莲惹是生非,武大想搬家,就与老婆商议,潘金莲是这样说的:“贼馄饨不晓事的,你赁人家房住,浅房浅屋,可知有小人罗唣!不如添几两银子,看相应的,典上他两间住,却也气概些,免受人欺侮。”
潘金莲看不上武大的这四点短处,偏偏都是西门庆的优点。
这种事,实在是奇,差不多跟小行星撞地球一样奇!作者也觉得出现的概率太小,不可信,但这是故事的需要,所以,就不得不在文里加了这么一句演义小说里的套话,“自古没巧不成话,姻缘合当凑着。”来遮掩。
作者在这里用了“姻缘”二字。姻缘,是指婚姻的缘分,而且是指那种你情我愿的婚姻。由此说明,此处,作者显然在暗示,潘金莲跟西门庆将来不仅有婚姻的,而且还是你情我愿结的婚。不像她跟武大那样,是一块搭伙过日子的那种。
看古代的小说,一本书里不知道要说多少个“无巧不成话”,“无巧不成书”。就《金瓶梅》里,也有许多,《红楼梦》里,也泛滥的很。像薛宝钗吃的那个冷香丸,都是“赶巧”。贾雨村与娇杏第二次相遇、生子、升作主妇,都是赶巧。
这些赶巧的事,在实际生活里,发生的概率大多数几乎为零,明显说的不是真事。可是,奇怪的很,一本书里这样的巧事发生的越多,人们似乎越爱看。
为什么会这样呢?
我仔细研究之后,才想清楚,原来绝大多数读者,看小说故事,都是一种追梦的行为。
每个人,来到这个世界,由于受种种条件限制,有许多想要的东西,在现实世界里得不到,于是就想通过阅读那些想要什么,就可以得到什么的故事,来寻求满足和安慰。
由此可见,怎么把巧合写好,在小说世界里帮助读者实现梦想,就成了小说作者一项基本技能。
潘金莲见叉竿打着了人,“……便慌忙陪笑,把眼看那人,也有二十五六年纪,生得十分浮浪。……帽儿,……簪儿,……圈儿;长腰才,……褶儿;……鞋儿,……袜儿;……扇儿,越显出张生般庞儿,潘安的貌儿。可意的人儿,风风流流从帘子下丢与个眼色儿。]
自己不小心,用叉竿打着了人,陪笑,是懂礼貌的表现。这一点,可以看出潘金莲也是知书达理的。
潘金莲看那人时,首先注意的是年龄,“二十五六年纪。”
然后是“生得十分浮浪”。
浮浪,是到处游荡,不务正业的意思。我看到这儿,很奇怪,潘金莲是凭什么看出西门庆是个到处游荡,不务正业的人?作者的用词是“生得”。显然不是从西门庆那些花里花哨的衣装上看出来的,而是从他的长相和神态上看出来的。
于是,我又想,难道那时候的“浮浪”人,有典型的面部特征,一望可知?貌似不可能。
所以,就感觉是作者表述不当所致。于是到处查寻,终于有了一点成果。
原来,金瓶梅的词话本的表述是:“生得十分博浪”。而我手里这个绣像本的表述才是:“生得十分浮浪”。
博浪是,轻佻,风流,放荡,放浪,这些意思。
显然,这里的表达,存在差异。为什么会有这样的差异?
作者一般不会同时写两个版本出来。显然,这是过去大家转抄所致。这两个表述,究竟哪个是作者的原话,或者哪个都不是。我还没找到答案。
不过,单这两个表达,我个人觉得“博浪”更贴切些。因为生活中,我们第一眼看到一个人,确实能通过对方的摸样和神态,感觉到轻佻,风流;但却看不出对方是不是浪荡公子,或者是不务正业者。
这里有个有趣的表述“……可意的人儿,风风流流从帘子下丢与个眼色儿。”
这句话,告诉我们,潘金莲一眼就看上了西门庆,并用眼神,故意引逗对方。显然,这是潘金莲向西门庆主动示好。由此,我们再思考潘金莲前面每日站在帘下的行为,自然可以想见,这个“可意的人儿”,正是潘金莲这些天来,期盼已久的人儿。所以,她心里肯定不想错过。综合这些,我们可以窥见,潘金莲出轨的心,从她决定每天与武大武松兄弟二人赌气,打扮光鲜了,每日站在门帘下时,便已经有了。
也就是说,这一切,是先有了潘金莲的心动,才有了她站在帘下的行动,也才有她见到西门庆时,从帘下风风流流丢给对方的眼色。
而且,这一眼色,是从帘下丢给的。这帘是门帘,自然是在一楼。这几天,潘金莲一直就是站在门帘下的。显然,这门帘还没有放下,或者放下了,又被潘金莲掀起。
再看西门庆的表现:“这个人被叉竿打在头上,便立住了脚,待要发作时,回过脸来看,却不想是个美貌妖娆的妇人。但见……鬓儿,……那怒气早已钻入爪洼国去了,变做笑吟吟脸儿。”
一个人,好好的走着路,突然被人用叉竿打了,第一个反应肯定是想发火。西门庆也一样。可是,西门庆看到对方是个美貌的妇人时,就和别人不一样了。不但没有发怒,还“变做笑吟吟脸儿。”可见,他也是一眼就喜欢了潘金莲。这就为二人后续的接近,打下了基础。
接着,“这妇人情知不是,叉手望他深深拜了一拜,说道:‘奴家一时被风失手,误中官人,休怪!’那人一面把手整头巾,一面把腰曲着地还喏道:‘不妨,娘子请方便。’”
俩人互相一行礼,貌似相安无事,却是情投意合。特别是西门庆的这一回礼,几乎是忙不迭的,“一面把手整头巾,一面把腰曲着地还喏”。一副见了美女,就骨头酥软的样子,昭然若揭。这当然就给潘金莲留下了一个好印象。
如此别过,俩人再见面,恐怕还是不易,需得一个中间人,传话送东西才行。像丫鬟,媒婆之类。这是才子佳人小说的典型套路。这主要是古代年轻的女子为守妇道,轻易不肯出门,没有这样的人牵线搭桥,传情达意,事情难成。
于是,中间人就该安排出场了。于是。
“却被这间壁住的卖茶王婆子看见。那婆子笑道:‘兀的谁家大官人打这屋檐下过?打的正好!’那人笑道:‘倒是我的不是,一时冲撞,娘子休怪。’妇人答道:‘官人不要见责。’那人又笑着大大地唱个喏,回应道:‘小人不敢。’那一双积年招花惹草,惯觑风情的贼眼,不离这妇人身上,临去也回头了七八回,方一直摇摇摆摆遮着扇儿去了。”
这王婆,前面已经被提到两次,第一次是武松初到武大家的那一天,武大请她帮着做了一顿饭。第二次是武松搬出武大家里的那一天,是潘金莲请她买了酒菜,去撩武松。
那两次,我们是只闻其名,未听其声,也未见其形。这次,是王婆正式出场,是站在一边看西门庆跟潘金莲最初见面这场好戏。由于在这场戏里,她仍然不是主角,所以只说了一句话,又销声匿迹了。所以,此时的王婆,仍然在为后文的粉墨登场做准备。
我们从王婆这一句“打的正好”,可以品味出,这王婆已经看出了二人互相有意,虽没把话直接挑明了说,却一下子说进两人的心里去了。这样一来,三个人对这件事,都己是心知肚明了。之后,三个人狼狈为奸,也就成了水到渠成。
由此可见,王婆不仅善于察言观色,而且很会说话。这里,作者也顺便告诉了我们王婆的职业是“卖茶”。显然,是个市井上见多识广的买卖人。
听了王婆的话,西门庆的回答很妙:“倒是我的不是,一时冲撞,娘子休怪。”一下子把责任全搅到自己身上了。不仅会说话,而且还很会心疼美人!听了这样的话,潘金莲心里会有多感动!
再看西门庆的行状,“那一双积年招花惹草,惯觑风情的贼眼,不离这妇人身上,临去也回头了七八回,方一直摇摇摆摆遮着扇儿去了。”
丝毫不掩饰自己对潘金莲美貌的贪恋。
面对这样的西门庆,潘金莲这边的情况是:“当时妇人见了那人生的风流浮浪,语言甜净,更加几分留恋:‘倒不知此人姓甚名谁,何处居住。他若没我情意时,临去也不回头七八遍了。’却在帘子下眼巴巴的看不见那人,方才收了帘子,关上大门,归房去了。
可见,潘金莲不仅喜欢西门庆的容貌,还喜欢他那张甜甜的嘴。作者用“更加留恋”,告诉我们,她对西门庆的喜欢,比之西门庆对她的喜欢,有过之而不及。最后,“却在帘子下眼巴巴的看不见那人,方才收了帘子,关上大门,归房去了。”
此时,这俩人的状态,显见的,就差一根红线了!
综合以上,我们可以看出,《金瓶梅》的作者对人物情态的表述技巧,实在是高妙。真是让人回味无穷,百看不厌。
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