第十章 首映式（6）
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一向以来表现的有些强势的娜塔丽.波特曼在听到杰瑞回答那名记者的话之后，居然也表现出了一丝的羞涩，“杰瑞，真的有必要这样吗？”
“你指的是高调的宣布我们的关系吗?我巴不得全世界的人都知道你是我的女朋友，与其让他们胡乱猜测，大放厥词，还不如我们自己老老实实的交代。这样也好让那群狗仔老老实实的闭上嘴巴，除非，除非你现在反悔了。”
“反悔?我得到手的东西，我可不会轻易的就把他送出去。”娜塔丽.波特曼对着杰瑞笑了笑，握着杰瑞的手紧了紧。她没有理由不紧张，因为整个美国，甚至是整个世界，不知有多少怀春的少女对她刚刚到手的男朋友虎视眈眈呢！
“那就好，我还真怕你反悔了。nat，你不需要这么紧张，我不会被人抢走的。除非你不要我了！”
“我为什么要紧张你。”
对于自己这个新晋女友的小脾气，杰瑞还算是有些了解，他笑了笑，“好吧！你不紧张，不过nat，你得做好心理准备。那群美国狗仔可不是吃素的，他们很快就会咬上你。”
娜塔丽.波特曼戳了杰瑞一手指，“这都要怪你。不过他们要来的话，我也不会怕他们。”
让.雷诺这个时候正好从外面走了进来，看到杰瑞和娜塔丽两个人亲昵的站在一起，夸张的大叫道，“我最亲爱的玛蒂尔德，你怎么能抛弃爱着你的里昂，喜欢上这个小子呢！嘿，小子，离我的女孩远一点。”
杰瑞哈哈大笑着跟让.雷诺握了握手。“放心吧，里昂，我会对玛蒂尔德很好的。”
一边的娜塔丽轻笑盈盈的跟让.雷诺来了一个贴面礼。“你好，雷诺先生。”
让.雷诺看着依然十指相扣的两个人。“看来外面那群记者的传言是真的。说吧，小子，你是什么时候趁着我不注意，俘虏了nat的芳心的？”
“我和nat是校友，而且，我们有几门课程是重合在一起的。所以，我们自然而然的就在一起了。”
“真的是这样么？”让.雷诺明显的有一种保护娜塔丽.波特曼的倾向。
“当然是这样。要不雷诺先生以为呢？”杰瑞贼笑兮兮。
跟在让.雷诺后面进来的吕克.贝松看到三个人站在一起聊天。也走了过来，“嘿～杰瑞，好久不见。”
“是好久不见啊！距离上次见面，差不多三年半时间了。你可是胖了不少啊。贝松先生！别人拍电影都是精神紧绷，形销骨立的可不少。”
吕克.贝松摸着自己圆鼓鼓的肚子，“我只是拍我自己喜欢的电影，对于拍给自己看的电影，我从来都没有什么压力。所以。你看到我会胖起来一点都不用怀疑。”
“拍给自己看的电影？真是一个不错的说法。”杰瑞跟吕克.贝松拥抱了一下，“不过贝松先生，你是不是应该把你的头发打理一下，你现在这个糟乱的样子看起来真的像亚瑟。”
“亚瑟？”吕克.贝松摸了摸自己的糟乱的头发，一时之间没有想起来杰瑞说的到底是谁。“亚瑟是谁？”
糟糕，一时嘴快。
“亚瑟是我脑海里面构思的一个顽皮淘气的孩子，他在他外婆的花园下面发现了四年前神秘失踪的外公留给他的各种奇妙宝藏。邪恶的房地产商人想要将他外婆的花园据为己有，而唯一的办法，就是在花园里面找到他的外公藏在花园里面的红宝石。为了解开这个谜题，他打开了月光之门，十分意外的进入了一个神奇的地下世界，一个名叫迷你墨的精灵王国。在那里，所有的人都只有这么大，嗯，两个毫米大小，而亚瑟也变成了一个迷你小精灵，糟乱的头发，尖尖的耳朵，古灵精怪的表情。贝松先生，就像你现在的头发一样，不过唯一可惜的是，你一点儿都没他可爱！”
娜塔丽听到杰瑞在调笑吕克.贝松，捂着嘴巴躲在杰瑞的身后偷笑。
吕克.贝松倒是一点都不介意杰瑞的话，“杰瑞，你的故事还没有讲完呢，怎么不继续讲下去。”
“喂～贝松先生，我只是想要回答你亚瑟是谁，我可没有说我要给你讲故事。”
“可是你已经成功的勾起了我继续听下去的欲望，你不能这样只讲一半，就把我的胃口吊在那里！”
“好吧～贝松先生，如果你想知道接下来的故事的话，我想我会把故事寄给你的！不过你等我把完整的故事写出来，而不是让我就这样站在这里给你讲故事。今天，我们还有更加重要的事情，《杀手里昂》的首映式在等着我们。”
“那就这么说定了。”
这个家伙，果真是个老顽童，跟周伯通还真的是有的一拼。
吕克.贝松心有不甘的转过身，忽然间又转了回来，然后指了指杰瑞，再指了指娜塔丽.波特曼，“你们俩什么时候……”
不仅童心未泯，而且后知后觉。
制片方以及导演吕克.贝松一番简单的介绍后，电影首映就拉开了序幕。
几个航拍的镜头简约地向观众介绍了这个电影发生的地点：海洋——公路——城市的大街——小巷——最后是渐隐，黑屏。
一个黑色镜头引出了主角里昂。
一双放在桌子上的手，两只手中间有一杯牛奶，一副黑墨镜，一系列的超级大特写营造出了里昂的神秘感。
就是这杯牛奶在影片的开始部分暗下了伏笔，以便后面揭示人物特性之用。
“我们谈谈生意。这个死胖子想抢莫里兹奥的生意，莫里兹奥这人明白事理，他只想跟这个死胖子谈谈，可这个家伙不想听，也许他会听你的。他每周二来城里，周二你有空吗？”
“是的，我周二有空。”
最精练的对白。里昂的镜片反射出对面坐着的他的老板点烟的形象——镜片节省了反打的镜头！
在这场戏里那个胖子的照片出现了两次，给了观众足够的暗示，然后。里昂喝光了牛奶，影片转场。
整个场景。对于里昂的塑造全部都是局部特写。
照片上的胖子气势汹汹地走来。看门的那个老头脸部不断被走过的人的阴影所遮挡，预示着将要发生的事情和这些人的身份——没有一句多余的台词，完全是运用了光影的变化揭示人物的身份特征。
待胖子一干人等进入了房间，当胖子看见那个妓女的脸的时候，他改变了行动时间，只说了一句话：一小时。
潜台词是昭然若揭的，语言的精练再次到了无以复加的地步。
一道阴影罩住老头。里昂开始出场。
胖子的五个手下在被里昂杀的时候，镜头里几乎没有里昂的正面的特写形象：几声枪响，带血的电话听筒掉在地上；站在走廊里的人象楼下张望，镜头从他背后慢慢推进。这让观众以为杀手在其背后，但这人最终却是被来自上方的绳索勒死的，等等等等，你永远会看到你想看到的，然而你永远不知道导演是运用什么方式来造成这样的效果的。
最后胖子发现自己的手下都死于里昂之手后。画面里是他慌乱地在房间里寻找能逃跑的各种途径，急促的喘息构成电影的配音。就当胖子拨通警察局的电话时，一把刀子从他身后伸出来架在他的脖子上——音乐，音响（胖子的喘息，心跳声）都停止了。画面里除了打在胖子和里昂身上的一束侧光之外是一片漆黑。画面上什么都没有，只有两个人。
妓女的的出现给这个场景增色不少。之前里昂和胖子的对峙相当紧张，这时候刚才的那个妓女出现了，看着这两个人尴尬的笑了笑，然后走开了。一个妓女缓和了观众的气氛，让观众得到了放松。（因为前面一场戏的气愤过于紧张，妓女和之后在杀戮那个小女孩一家人的那场戏里那个老太太调节了整个片段的节奏）。
还是里昂和胖子对峙的这场戏。最后胖子吓的求饶，画外的警笛大作。从声音上提示我们——又该转场了。
生活中的里昂只用了短短的几个镜头：站在地铁上，比普通人还普通人的站着；在杂货店里买牛奶；在浴室里痛苦的洗澡，在房间里烫衣服；在窗前细心地擦拭他心爱的那盆花的每一片叶子对待这盆花是一个伏笔，为之后他救助那个小女孩在作铺垫。对待一盆花都这么细心，那怎么能不去救那个个女孩呢？
欢快的音乐，带出了小女孩玛蒂尔德。
一个可爱的小精灵坐在楼道里，可爱的吸着烟，并在里昂经过的时候，跟他说了一声hi，表现出玛蒂尔德对里昂非常的有好感。同时她眼眶边上的伤，也表现着她在家里的遭遇。
在小女孩玛蒂尔德一家人被杀之前，玛蒂尔德整个早上的言行只有一个目的：把玛蒂尔德支走。那么家里的这些人就必须有留在家里的充分理由。妈妈在上班前被爸爸缠住了——卫生间里做爱的镜头和妈妈在浴缸里洗澡的镜头；爸爸就不用说了，他没有正式的工作；姐姐在对着电视做健身操；唯一让玛蒂尔德喜爱的小弟弟因为太小，没有出去的理由。只有玛替塔这个不大不小的孩子在与姐姐发生了争执之后被妈妈逼着上街去买东西。这就为接下来的屠杀和玛蒂尔德以后决定复仇的故事埋下了伏笔。她不爱她的父母，不爱她的姐姐，但她最喜欢的弟弟被那些警察杀了。
玛蒂尔德在走廊里遇见了里昂，她的鼻子正淌着鲜血。
“生活是否永远艰辛？还是仅仅童年才如此？”
“总是如此。”
玛蒂尔德说要帮里昂买牛奶，玛蒂尔德对里昂的观察如此细致入微，以至于她知道里昂所要的牛奶是两夸脱！
这里用小提琴的琴声，展现了玛蒂尔德此时的内心。
这一些都让观众对之后玛蒂尔德和里昂的传奇故事一点也不奇怪了。
在玛蒂尔德购物回来发现自己的家人都被杀害了之后，她竟径直走向里昂的房间并祈求里昂把门打开。在玛蒂尔德行走过程中是慢动作拍摄的。因为她在这行走的时候要完成发现自己的家人被杀——忍住悲伤——决定走过自己的家门去寻求里昂的保护等一系列心理活动。如果换成正常的拍摄时间，这些心理活动是很难通过镜头表现完全的。这里运用的慢动作拍摄是假定了时间被延长了，从而让观众能够在这个假定被延长的时间里完成对玛蒂尔德心理活动的重建。
里昂的举动很让观众很着急——他一直在对着钥匙孔观察外边的屠杀，所有的人都知道里昂肯定是会给玛蒂尔德开门的。于是最后门终于打开了，温暖的象征生命的阳光照在小女孩的脸上——玛蒂尔德获救了！
影片安排了玛蒂尔德和里昂的恋情。并且安排了一个变态的警察形象，这在好莱坞电影和西方的主流社会里是不可能出现的！但该片的结尾处给了观众一个令人满意的结局：里昂和那个警察同归于尽了。尽管影片展示了一个极为有人情味极为可爱的杀手，但杀手毕竟是杀手，是不被整个主流社会所允许生存的人物。
吕克.贝松聪明的地方，就是让整个影片有两个结尾——一是里昂死了，二是让玛蒂尔德结束了她的谎言，重回返回了校园。
结尾奠定了整个电影的基调——面对的是绝大多数人，换句话说也就是影片的商业性。
这就是吕克.贝松进军好莱坞的第一部商业电影。
当玛蒂尔德讲那盆银萝从花盆里面倒出来，将它种在大地上，然后说着“我想，我们会在这里好好生活。”的时候，整部影片在斯汀的《shape_of_my_heart》中，以一种唯美的方式，结束了。
一个倔强任性、独立自主，而且还有着与年龄极不相称的成熟的经典萝莉形象和一个孤独沉默、冷酷干练、机警善良的杀手形象已经重构完成。
当影院里面的灯光再次亮起来的时候，迎接电影主创人员的，是雷鸣一般的掌声。(未完待续，如欲知后事如何，请登陆，章节更多，支持作者，支持正版阅读！)
一向以来表现的有些强势的娜塔丽.波特曼在听到杰瑞回答那名记者的话之后，居然也表现出了一丝的羞涩，“杰瑞，真的有必要这样吗？”
“你指的是高调的宣布我们的关系吗?我巴不得全世界的人都知道你是我的女朋友，与其让他们胡乱猜测，大放厥词，还不如我们自己老老实实的交代。这样也好让那群狗仔老老实实的闭上嘴巴，除非，除非你现在反悔了。”
“反悔?我得到手的东西，我可不会轻易的就把他送出去。”娜塔丽.波特曼对着杰瑞笑了笑，握着杰瑞的手紧了紧。她没有理由不紧张，因为整个美国，甚至是整个世界，不知有多少怀春的少女对她刚刚到手的男朋友虎视眈眈呢！
“那就好，我还真怕你反悔了。nat，你不需要这么紧张，我不会被人抢走的。除非你不要我了！”
“我为什么要紧张你。”
对于自己这个新晋女友的小脾气，杰瑞还算是有些了解，他笑了笑，“好吧！你不紧张，不过nat，你得做好心理准备。那群美国狗仔可不是吃素的，他们很快就会咬上你。”
娜塔丽.波特曼戳了杰瑞一手指，“这都要怪你。不过他们要来的话，我也不会怕他们。”
让.雷诺这个时候正好从外面走了进来，看到杰瑞和娜塔丽两个人亲昵的站在一起，夸张的大叫道，“我最亲爱的玛蒂尔德，你怎么能抛弃爱着你的里昂，喜欢上这个小子呢！嘿，小子，离我的女孩远一点。”
杰瑞哈哈大笑着跟让.雷诺握了握手。“放心吧，里昂，我会对玛蒂尔德很好的。”
一边的娜塔丽轻笑盈盈的跟让.雷诺来了一个贴面礼。“你好，雷诺先生。”
让.雷诺看着依然十指相扣的两个人。“看来外面那群记者的传言是真的。说吧，小子，你是什么时候趁着我不注意，俘虏了nat的芳心的？”
“我和nat是校友，而且，我们有几门课程是重合在一起的。所以，我们自然而然的就在一起了。”
“真的是这样么？”让.雷诺明显的有一种保护娜塔丽.波特曼的倾向。
“当然是这样。要不雷诺先生以为呢？”杰瑞贼笑兮兮。
跟在让.雷诺后面进来的吕克.贝松看到三个人站在一起聊天。也走了过来，“嘿～杰瑞，好久不见。”
“是好久不见啊！距离上次见面，差不多三年半时间了。你可是胖了不少啊。贝松先生！别人拍电影都是精神紧绷，形销骨立的可不少。”
吕克.贝松摸着自己圆鼓鼓的肚子，“我只是拍我自己喜欢的电影，对于拍给自己看的电影，我从来都没有什么压力。所以。你看到我会胖起来一点都不用怀疑。”
“拍给自己看的电影？真是一个不错的说法。”杰瑞跟吕克.贝松拥抱了一下，“不过贝松先生，你是不是应该把你的头发打理一下，你现在这个糟乱的样子看起来真的像亚瑟。”
“亚瑟？”吕克.贝松摸了摸自己的糟乱的头发，一时之间没有想起来杰瑞说的到底是谁。“亚瑟是谁？”
糟糕，一时嘴快。
“亚瑟是我脑海里面构思的一个顽皮淘气的孩子，他在他外婆的花园下面发现了四年前神秘失踪的外公留给他的各种奇妙宝藏。邪恶的房地产商人想要将他外婆的花园据为己有，而唯一的办法，就是在花园里面找到他的外公藏在花园里面的红宝石。为了解开这个谜题，他打开了月光之门，十分意外的进入了一个神奇的地下世界，一个名叫迷你墨的精灵王国。在那里，所有的人都只有这么大，嗯，两个毫米大小，而亚瑟也变成了一个迷你小精灵，糟乱的头发，尖尖的耳朵，古灵精怪的表情。贝松先生，就像你现在的头发一样，不过唯一可惜的是，你一点儿都没他可爱！”
娜塔丽听到杰瑞在调笑吕克.贝松，捂着嘴巴躲在杰瑞的身后偷笑。
吕克.贝松倒是一点都不介意杰瑞的话，“杰瑞，你的故事还没有讲完呢，怎么不继续讲下去。”
“喂～贝松先生，我只是想要回答你亚瑟是谁，我可没有说我要给你讲故事。”
“可是你已经成功的勾起了我继续听下去的欲望，你不能这样只讲一半，就把我的胃口吊在那里！”
“好吧～贝松先生，如果你想知道接下来的故事的话，我想我会把故事寄给你的！不过你等我把完整的故事写出来，而不是让我就这样站在这里给你讲故事。今天，我们还有更加重要的事情，《杀手里昂》的首映式在等着我们。”
“那就这么说定了。”
这个家伙，果真是个老顽童，跟周伯通还真的是有的一拼。
吕克.贝松心有不甘的转过身，忽然间又转了回来，然后指了指杰瑞，再指了指娜塔丽.波特曼，“你们俩什么时候……”
不仅童心未泯，而且后知后觉。
制片方以及导演吕克.贝松一番简单的介绍后，电影首映就拉开了序幕。
几个航拍的镜头简约地向观众介绍了这个电影发生的地点：海洋——公路——城市的大街——小巷——最后是渐隐，黑屏。
一个黑色镜头引出了主角里昂。
一双放在桌子上的手，两只手中间有一杯牛奶，一副黑墨镜，一系列的超级大特写营造出了里昂的神秘感。
就是这杯牛奶在影片的开始部分暗下了伏笔，以便后面揭示人物特性之用。
“我们谈谈生意。这个死胖子想抢莫里兹奥的生意，莫里兹奥这人明白事理，他只想跟这个死胖子谈谈，可这个家伙不想听，也许他会听你的。他每周二来城里，周二你有空吗？”
“是的，我周二有空。”
最精练的对白。里昂的镜片反射出对面坐着的他的老板点烟的形象——镜片节省了反打的镜头！
在这场戏里那个胖子的照片出现了两次，给了观众足够的暗示，然后。里昂喝光了牛奶，影片转场。
整个场景。对于里昂的塑造全部都是局部特写。
照片上的胖子气势汹汹地走来。看门的那个老头脸部不断被走过的人的阴影所遮挡，预示着将要发生的事情和这些人的身份——没有一句多余的台词，完全是运用了光影的变化揭示人物的身份特征。
待胖子一干人等进入了房间，当胖子看见那个妓女的脸的时候，他改变了行动时间，只说了一句话：一小时。
潜台词是昭然若揭的，语言的精练再次到了无以复加的地步。
一道阴影罩住老头。里昂开始出场。
胖子的五个手下在被里昂杀的时候，镜头里几乎没有里昂的正面的特写形象：几声枪响，带血的电话听筒掉在地上；站在走廊里的人象楼下张望，镜头从他背后慢慢推进。这让观众以为杀手在其背后，但这人最终却是被来自上方的绳索勒死的，等等等等，你永远会看到你想看到的，然而你永远不知道导演是运用什么方式来造成这样的效果的。
最后胖子发现自己的手下都死于里昂之手后。画面里是他慌乱地在房间里寻找能逃跑的各种途径，急促的喘息构成电影的配音。就当胖子拨通警察局的电话时，一把刀子从他身后伸出来架在他的脖子上——音乐，音响（胖子的喘息，心跳声）都停止了。画面里除了打在胖子和里昂身上的一束侧光之外是一片漆黑。画面上什么都没有，只有两个人。
妓女的的出现给这个场景增色不少。之前里昂和胖子的对峙相当紧张，这时候刚才的那个妓女出现了，看着这两个人尴尬的笑了笑，然后走开了。一个妓女缓和了观众的气氛，让观众得到了放松。（因为前面一场戏的气愤过于紧张，妓女和之后在杀戮那个小女孩一家人的那场戏里那个老太太调节了整个片段的节奏）。
还是里昂和胖子对峙的这场戏。最后胖子吓的求饶，画外的警笛大作。从声音上提示我们——又该转场了。
生活中的里昂只用了短短的几个镜头：站在地铁上，比普通人还普通人的站着；在杂货店里买牛奶；在浴室里痛苦的洗澡，在房间里烫衣服；在窗前细心地擦拭他心爱的那盆花的每一片叶子对待这盆花是一个伏笔，为之后他救助那个小女孩在作铺垫。对待一盆花都这么细心，那怎么能不去救那个个女孩呢？
欢快的音乐，带出了小女孩玛蒂尔德。
一个可爱的小精灵坐在楼道里，可爱的吸着烟，并在里昂经过的时候，跟他说了一声hi，表现出玛蒂尔德对里昂非常的有好感。同时她眼眶边上的伤，也表现着她在家里的遭遇。
在小女孩玛蒂尔德一家人被杀之前，玛蒂尔德整个早上的言行只有一个目的：把玛蒂尔德支走。那么家里的这些人就必须有留在家里的充分理由。妈妈在上班前被爸爸缠住了——卫生间里做爱的镜头和妈妈在浴缸里洗澡的镜头；爸爸就不用说了，他没有正式的工作；姐姐在对着电视做健身操；唯一让玛蒂尔德喜爱的小弟弟因为太小，没有出去的理由。只有玛替塔这个不大不小的孩子在与姐姐发生了争执之后被妈妈逼着上街去买东西。这就为接下来的屠杀和玛蒂尔德以后决定复仇的故事埋下了伏笔。她不爱她的父母，不爱她的姐姐，但她最喜欢的弟弟被那些警察杀了。
玛蒂尔德在走廊里遇见了里昂，她的鼻子正淌着鲜血。
“生活是否永远艰辛？还是仅仅童年才如此？”
“总是如此。”
玛蒂尔德说要帮里昂买牛奶，玛蒂尔德对里昂的观察如此细致入微，以至于她知道里昂所要的牛奶是两夸脱！
这里用小提琴的琴声，展现了玛蒂尔德此时的内心。
这一些都让观众对之后玛蒂尔德和里昂的传奇故事一点也不奇怪了。
在玛蒂尔德购物回来发现自己的家人都被杀害了之后，她竟径直走向里昂的房间并祈求里昂把门打开。在玛蒂尔德行走过程中是慢动作拍摄的。因为她在这行走的时候要完成发现自己的家人被杀——忍住悲伤——决定走过自己的家门去寻求里昂的保护等一系列心理活动。如果换成正常的拍摄时间，这些心理活动是很难通过镜头表现完全的。这里运用的慢动作拍摄是假定了时间被延长了，从而让观众能够在这个假定被延长的时间里完成对玛蒂尔德心理活动的重建。
里昂的举动很让观众很着急——他一直在对着钥匙孔观察外边的屠杀，所有的人都知道里昂肯定是会给玛蒂尔德开门的。于是最后门终于打开了，温暖的象征生命的阳光照在小女孩的脸上——玛蒂尔德获救了！
影片安排了玛蒂尔德和里昂的恋情。并且安排了一个变态的警察形象，这在好莱坞电影和西方的主流社会里是不可能出现的！但该片的结尾处给了观众一个令人满意的结局：里昂和那个警察同归于尽了。尽管影片展示了一个极为有人情味极为可爱的杀手，但杀手毕竟是杀手，是不被整个主流社会所允许生存的人物。
吕克.贝松聪明的地方，就是让整个影片有两个结尾——一是里昂死了，二是让玛蒂尔德结束了她的谎言，重回返回了校园。
结尾奠定了整个电影的基调——面对的是绝大多数人，换句话说也就是影片的商业性。
这就是吕克.贝松进军好莱坞的第一部商业电影。
当玛蒂尔德讲那盆银萝从花盆里面倒出来，将它种在大地上，然后说着“我想，我们会在这里好好生活。”的时候，整部影片在斯汀的《shape_of_my_heart》中，以一种唯美的方式，结束了。
一个倔强任性、独立自主，而且还有着与年龄极不相称的成熟的经典萝莉形象和一个孤独沉默、冷酷干练、机警善良的杀手形象已经重构完成。
当影院里面的灯光再次亮起来的时候，迎接电影主创人员的，是雷鸣一般的掌声。(未完待续，如欲知后事如何，请登陆，章节更多，支持作者，支持正版阅读！)